Dėl nepatyręs akį, kaip jis gali būti, kad atsitiktinis turistas, o jau pilnas stebuklų, esančių Barselonos mieste, tiek Mies paviljonas gali likti nepastebėti.
Įsikūręs vienoje iš gražiausių vietų šiame mieste, su plačiomis atvirų erdvių, žalia ir platus sporto įrenginių, kaimynystė Montjuic, Būdamas priešais šiame mažame, kvadratinės paviljone gali jus nustebinti.
Bet jei įsigilinsite į jo tikrąją prasmę, tai paviljonas Ludwig Mies van der Rohe pastatytas vykusiame Ispanijos mieste 1929 Visuotinės ekspozicija, yra trečia tarp labiausiai simbolinių darbų kodas-racionalistas stiliaus, po Bauhaus ir Villa Savoye.
Atrodo mums į veidą yra 1983 perdaryti, nes originalas buvo ištrintas, kitais metais.
Sudarė:
travertinas bazė, kuri yra didelis 1,20m kampe stačiakampio baseinas vandens, kur veidrodis kitų pastato dalių ir storio į pagrindą, kur ji yra, kaip "kasti";
sienos plokštė su suoliuko pasvirusi, kuriai priklauso beveik ir jungia aprėpties planus srityse paviljonas, sudarančiomis skiriamoji siena tarp interjero ir eksterjero jo;
aštuoni Kryžiaus formos chromo statramsčiai telpa gelžbetoninės dangos, kuri apima faktinį ekrano plotą, kurio vidus yra padalintas su kitais plokštes mūro arba su plokščių stiklo ir metalo;
Antrasis mažesnis baseinas vandens, iš kurios išauga vaizdinis skulptūros George Kolbe, dedamas ant trumpesniu pastato pusėje ir yra įtrauktas į terasą, apsuptas iš trijų pusių sienos oniksas, kurie sudaro iš išorės , nebėra žaidimas plokštės, bet uždarą tūrį;
kitas panašaus tūrio, į priešingą pusę, iš dalies supa didelis vonia, apibrėžia kitą trumpą pusėje pastato ir tvorą su vis nepastovus, skyrius, kuriame yra du kambariai biurams ir paslaugas. UNr grindų virš antrojo denio ploto yra palaikoma virš sienos ir lygiagreti prie baseino.
Jo svarba buvo pristatyti reikšmingas naujoves, tokias kaip „laisvas planas“ ir „tekančios erdvės“, bet visų pirma tai, kaip šis darbas yra susijęs su jo istoriškumu ir apibendrina daugelį šiuolaikinio judėjimo kalbinių aspektų: avangardą ir tradiciją. Tiesą sakant, jo aprašymas leidžia suprasti, kiek šis darbas yra skolingas neoplastiko stiliaus kodui, viena vertus, už slydimus, įsiskverbimus ir tūrio skaidymą į plokštumas ir iš klasikos, kurią randame trumposiose paviljono pusėse, kur ją uždaro sienos, kurios sukuria tomų ir nebėra skaidymų, būdingų De Stijl poetikai, iš Kolbe skulptūros ir iš Le Corbuserian matricos purizmo, iš tikrųjų darbas yra labai paprastas, mes esame vienintelės Looso pripažintos dekoracijos, kylančios iš medžiagos pobūdžio, logikoje. .
Apibendrinant galima teigti, kad šio darbo svarba yra tarp perimetrą ir ploto santykio, tarp geometrijos ir organinio pobūdžio medžiagų, tarp neo ir klasicizmo.
